Título: Cumbres Borrascosas
Autor: Emily Brontë
Cantidad de páginas: 296
Sinopsis
Un niño, Heathcliff, llega oculto en el regazo del
Señor Earsahw a Cumbres Borrascosas y, a pesar de las diferencias sociales,
desarrolla con la hija de este, Catherine Earnshaw, una intensa relación de
interdependencia que traspasará, incluso, los límites de la muerte. Aunque es
una tragedia de gran complejidad estructural y psicológica, es en esencia una
historia de amor y de venganza; de odio y de locura; y de vida y de muerte que
alcanza a dos generaciones.
Opinión
Hay muchas voces narrativas en la novela como:
Lockwood y Señora Dean de la Granja de los Tordos, Zillah la sirvienta de
Cumbres Borrascosas, Catherine y su
cuñada. Cada una de ellas está muy bien
distribuida en la novela por el uso del diálogo, transcripción de cartas y
mensajes escritos en un libro. También con la diversidad de narradores, se busca enfatizar la inestabilidad de los
personajes: en sus vidas y opiniones. Por ejemplo: Heathcliff maltrata a su
inquilino en Cumbres Borrascosas. Cuando se enferma por el viaje de vuelta a la
Granja de los Tordos, lo trata bien. En
ambos casos es sincero y se aleja de la manipulación habitual con los
personajes de la novela. Hindley Earnshaw se muestra como un buen
administrador, a pesar de su violencia. Pero con la muerte de su esposa, se
vuelve alcohólico y deja de lado sus labores junto a la crianza de su hijo.
Es interesante el uso de lo gótico en la novela
por la oscilación mencionada en los
personajes. Por un lado, tenemos el espacio común para el género: Cumbres
Borrascosas. Una casa grande, medio abandonada con el correr de la historia, alejada,
oscura, cubierta de un clima hostil
(lluvias, vientos) y fantasmas que espantan. Sus habitantes son
violentos y poco empáticos con los extraños.
Es decir, un infierno en la tierra. Aún así, algunos personajes lo
consideran un cielo. Por ejemplo: Catherine. En Cumbres ella mostraba su
verdadero ser (egoísta, caprichoso y manipulador). Mientras en la Granja, debía aparentar lo contrario por las reglas de
la familia Linton. También es el caso
del villano propio de lo gótico: Heathcliff. En algunas oportunidades parece un
vampiro, recorriendo la ciénaga y los caminos rurales durante la noche,
durmiendo en una cama similar a un ataúd. Seduciendo a las jóvenes, como la
hermana y la hija de Linton. La primera de manera directa y la segunda, por obligar a su hijo a escribirles cartas de
amor. En algunas oportunidades el estereotipo se quiebra. Por ejemplo: salva de
la muerte a Hareton y no lo maltrata
físicamente, por vengarse de su padre.
Es original la relación amorosa entre Catherine y
Heathcliff. En una primera instancia, se nos muestra como almas gemelas y luego el trato cae en una
gran toxicidad. Solo es la superficie, en lo profundo vemos el verdadero
significado de su vínculo: la rivalidad entre la civilización y la barbarie.
Ambos eran unos salvajes en la comarca,
luego sus destinos se separaron. Ella eligió la civilización: el dinero de
Linton, las ropas lujosas, los modales, una familia ideal a la perspectiva de
los demás (sin humillación ni violencia). El la barbarie: la venganza, el robo,
la mentira, aprisionar a las personas en su casa y en sus debilidades. Ambos
terminaron en la locura y se perdieron. Porque la autora nos dice que necesitamos el equilibrio entre estas fuerzas
antagónicas para poder sobrevivir. Es el
caso de la Señora Dean, cuya sensatez es superior a la de cualquier ama de
llaves porque ve las cosas desde varias perspectivas y ha hecho de eso una disciplina a lo largo de
su vida. También por la relación de Hareton y su prima.
Datos Útiles
Lo leí en versión papel, de la Editorial Terramar,
2010. Es un libro de bolsillo con una buena encuadernación. Tiene doble solapa,
lo cual facilita marcar la página cuando no se tiene señalador. La traducción
está bien hecha, hay unos pocos errores de tipeo. La sinopsis de contratapa es
muy interesante, resume a la perfección los datos de la autora y el libro,
acompañada de una frase sobre ambos. Al igual que la portada, con la figura del viento y la soledad del
páramo.
Un libro conformado por dieciséis cuentos de ficción cuyo estilo analítico, irónico y vertiginoso permite fijar distintos materiales en una misma superficie. Ellos van desde la diversidad de géneros recorridos en cuentos como Duendes y Ogros, Epitafio y Selbod. Hasta la aparición de distintas estructuras y narradores capaces de distorsionar un cuento tradicional mediante la organización de la historia en: un mail, un mensaje privado de facebook, una obra teatral; como ocurre en Búsqueda de una verdad y en Las bombillas.
